{"id":16601,"date":"2025-06-26T18:18:10","date_gmt":"2025-06-26T16:18:10","guid":{"rendered":"https:\/\/initial.mentalworks.me\/?post_type=realisation&p=16601"},"modified":"2025-08-26T09:34:29","modified_gmt":"2025-08-26T07:34:29","slug":"sauvages-animation","status":"publish","type":"realisation","link":"https:\/\/initial.mentalworks.me\/de\/umgesetzte-projekte\/sauvages-animation\/","title":{"rendered":"Initial und Sauvages"},"content":{"rendered":"
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Die Magie der Animation wird dank der additiven Fertigung zum Leben erweckt<\/strong><\/h2>\n

Nach Ma Vie de Courgette<\/a> sind Claude Barras und sein Team mit einem bewegenden Animationsfilm \u00fcber den Schutz unserer \u00d6kosysteme zur\u00fcck: Sauvages<\/strong>. Dieser Stop-Motion-Animationsfilm<\/a> bot uns die einmalige Gelegenheit, unser Know-how in den Bereichen CAD und additive Fertigung in einem sensiblen und technisch anspruchsvollen Werk einzusetzen.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

\n \n \"sauvages\n <\/picture>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
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Trotz der technischen Komplexit\u00e4t der Dreharbeiten zu einem Film wie Sauvages k\u00f6nnte ich mir nie vorstellen, ihn mit CGI zu drehen. Der Weg dorthin ist f\u00fcr mich viel wichtiger als das Endergebnis.<\/p>\n<\/div>\n

Claude Barras<\/div>\n
Filmregisseur<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
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\n \n \"tournage\n <\/picture>\n \u00a9 NICOLAS BURLET \u00a9GR\u00c9GORY BEAUSSART \u00a9NADASDY FILM<\/span>\n <\/div>\n
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Eine Herausforderung f\u00fcr die Animation: Figuren zum Leben erwecken<\/strong><\/h2>\n

Die Stop-Motion-Animation beruht auf einem einfachen, aber anspruchsvollen Prinzip: Es geht darum, tr\u00e4ge Figuren auf der Leinwand zum Leben zu erwecken, Bild f\u00fcr Bild<\/strong>. Das bedeutet, dass jede Figur Dutzende, wenn nicht Hunderte von austauschbaren Teilen hat (M\u00fcnder, Augenlider, Augenbrauen usw.), die eine unendliche Anzahl von Gesichtsausdr\u00fccken erm\u00f6glichen.<\/p>\n

Aber das ist noch nicht alles: Neben ihren ausdrucksstarken Gesichtern m\u00fcssen diese Puppen auch in der Lage sein, sich zu halten, zu laufen, zu fallen und aufzustehen. Sie ben\u00f6tigen daher ein solides, gelenkiges und pr\u00e4zises Skelett<\/strong> – eine unsichtbare Struktur, die aber f\u00fcr die Illusion von Bewegung unerl\u00e4sslich ist. Hier kommt unser Fachwissen ins Spiel.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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Vom Scan zur B\u00fchne: die Produktionsphasen<\/strong><\/h2>\n

Um den k\u00fcnstlerischen und technischen Anforderungen des Projekts gerecht zu werden, erfolgte unser Einsatz in drei Hauptphasen<\/strong>.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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1. 3D-Scannen und Reverse Engineering<\/strong><\/h3>\n

Unsere Arbeit begann mit einem 3D-Scan<\/a> der von den K\u00fcnstlern geformten Elemente. Auf der Grundlage dieser Daten haben wir die K\u00f6pfe Reverse engineering<\/a>, um brauchbare CAD-Dateien zu erstellen. Dieser Schritt stellte die Modularit\u00e4t der verschiedenen Komponenten der Figur und die Kompatibilit\u00e4t aller Teile (K\u00f6pfe, Augen, Gelenke usw.) sicher.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n

\n \n \"scan\n <\/picture>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
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\n \n \"cao\n <\/picture>\n <\/div>\n
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2. Entwurf und CAD-Modellierung aller Teile<\/strong><\/h3>\n

Jedes Element – Gesicht, Mund, Augenlider, Skelett – wurde unter Ber\u00fccksichtigung mechanischer Zw\u00e4nge, der Verzahnung, der internen Gelenke und nat\u00fcrlich der endg\u00fcltigen \u00e4sthetischen Darstellung entworfen und modelliert. Ein wahres Werk der digitalen Goldschmiedekunst.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3. \u00dcber 2.500 Teile in additiver Fertigung hergestellt<\/strong><\/h3>\n

Anschlie\u00dfend wurde die Produktion in der additiven Fertigung von Kunststoff und Metall aufgenommen:<\/p>\n